Pablo Picasso et Françoise Gilot, la femme qui dit non

Je recommande à tous de regarder sur Arte en replay « Pablo Picasso et Françoise Gilot. La femme qui dit non »,  https://www.arte.tv/fr/videos/095167-000-A/pablo-picasso-et-francoise-gilot/. Il s’agit d’un documentaire de 52 minutes réellement éblouissant dont l’auteur est la grande écrivaine, excellente aficionada, Annie Mailis et qui a été réalisé par Sylvie Blum. Il s’agit d’un éclairage nouveau sur la vie d’un des peintres les plus géniaux de l’histoire et qui a fait du toro son totem. Il s’agit surtout de la résistance acharnée d’une jeune femme qui ne cède pas aux pièges mortels du minotaure qu’elle a élu dans un premier temps et dont elle se détourne lentement avant qu’il ne tente de la broyer, elle et ses deux enfants.

Aucun homme n’est fait d’une seule pièce et le génie masque souvent l’égoïsme, la volonté de puissance, la mesquinerie. Pour Picasso la rencontre avec Françoise fut une sorte de bain de jouvence. Il y avait entre eux quarante ans de différence et le malagueño sut jouir de cette opportunité magique. Il lui fit deux enfants. Il s’installa en Provence, à Vallauris, et son œuvre célébra la beauté de la vie, le soleil, les mythes antiques et la Méditerrané. Sa cour, composite, faite d’amis véritables mais aussi de courtisans superficiels, le suivit dans ce beau village provençal où il s’adonna à la céramique avec le talent que l’on sait. Là naquit, sous le parrainage d’Aragon, la fameuse colombe de la paix.

Mais Françoise Gilot avait, elle aussi, son œuvre à défendre. Un travail magnifique, lumineux, encore trop méconnu en France. Elle ne voulait pas rester à la maison, se contenter de faire la cuisine et le ménage. Elle ne pouvait se satisfaire d’élever deux enfants superbes, Claude et Paloma, et de remonter le moral de Pablo, un tantinet dépressif. Elle voulait exister comme jeune femme et surtout comme créatrice et l’ombre du génie étouffait ce désir naturel. Elle le quittera bientôt.

En attendant, et ce que montre avec beaucoup de vérité, le film d’Annie Maillis, la corrida prend dans la vie commune de ces deux artistes une importance que l’on ne soupçonnait pas. Ce n’est pas seulement un élément parmi d’autres de leur univers ; c’est le sel, le suc de leur vie que le toros, particulièrement pour Pablo. Le film montre avec beaucoup de sensibilité la beauté d’un spectacle auquel personne -de bonne foi- ne peut être indifférent et le peintre, moins que tout autre.

Le jeune matador El Rafi –filmé avec habileté- est, avec le toro montré dans sa puissance, le fil conducteur de ce long passage où le bonheur préside à la vie du couple. Françoise Gilot raconte avec émotion ces repas d’avant courses chez Castel, amphitryon arlésien fantasque et brillant. Le couple est entouré d’amis aficionados, souvent de matadors avec lesquels Pablo entretient des rapports quasi paternels, et la journée se termine par de longues promenades silencieuses sur les bords du Rhône qui succèdent à l’émoi du combat. Comme Goya avant lui, Pablo trouve dans cette rencontre entre l’homme et l’animal, dans cette proximité de la mort et de la souffrance, dans ces triomphes étincelants, une source d’inspiration unique. Ainsi, il fit du toro son animal « totémique » et on ne peut comprendre son œuvre sans le reconnaître.

Mais vint l’heure de la rupture fatale. Courageusement Françoise Gilot quitte, avec ses deux enfants, le paradis de Vallauris pour la brume humide de Paris. Elle veut vire sa vie… Resté au soleil, le maître ne pouvait accepter qu’on lui résiste. Blessé dans son orgueil, la rancœur de Picasso grandit encore quand il apprend que Françoise a choisi de vivre avec un autre peintre et, suprême insulte, qu’elle a de lui un enfant. Alors les amis du peintre, et d’abord ceux qui appartenaient au « parti des fusillés », les communistes qui en avaient fait une icône, Pierre Daix et Hélène Parmelin dans les « Lettres Françaises » en tête, multiplient les anathèmes à l’égard de la femme libre qui, contrainte de quitter la France, trouve refuge aux Etats Unis.

Désormais centenaire, Françoise Gilot expose aujourd’hui  dans une des plus grandes galeries de New-York, capitale des arts, et sa peinture est enfin reconnue.

Pierre-Michel Vidal